Restauración de encuadernaciones con papel japonés.

Hemos participado en el curso "Aplicación de técnicas orientales en conservación y restauración de libros" impartido por la restauradora Katarzyna Zych Zmuda y organizado por AFEDA.

Con ella hemos aprendido a utilizar el papel de fibras de kozo y los adhesivos de almidón de arroz y trigo para la restauración de documentos y encuadernaciones en piel y pergamino.

LE TRAITEMENT DE CONSERVATION DES RELIURES ANCIENNES EN CUIR EFFECTUĖ AVEC DU PAPIER JAPONAIS

L´utilisation du papier japonais pour le traitement des reliures anciennes- L´exemple du traitement des coffies.

Utilisation du papier japonais dans la restauration des livres anciens

Fichas prácticas de la Biblioteca Nacional de Francia

Restauración de documentos, Galicia

Es la principal fuente de documentos históricos de Galicia, su origen está ligado a la Real Audiencia y por ello alberga miles de pleitos y expedientes judiciales desde el siglo XVI, a los que se suman otros de carácter público o privado. En la actualidad, el Archivo del Reino de Galicia atesora documentos únicos e historias curiosas que su personal se afana por restaurar en un largo proceso de recuperación que parece no tener fin.

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Exposición de libros ilustrados, Zaragoza

Viñetas, orlas, frontispicios y otros grabados centran la nueva exposición “No sólo texto: impresos ilustrados”

Las Cortes de Aragón exhiben una selección de las más de dos mil obras de su fondo histórico con los elementos gráficos como hilo conductor, dentro de una muestra inaugurada esta mañana y que estará abierta hasta el próximo 16 de octubre.

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Un vídeo en Marcas Tipográficas

Encuadernación para Vargas llosa

Una nueva encuadernación para la Tesis Doctoral de Mario Vargas Llosa por la Biblioteca Histórica de la Complutense.

Foto_ Folio Complutense

A continuación se expone el proceso de reencuadernación de la Tesis Doctoral de Mario Vargas Llosa para la Facultad de Filosofía y Letras de la entonces Universidad de Madrid, en 1971.

La encuadernación original del ejemplar estaba confeccionada con materiales y técnicas pobres y de mala calidad, lo que había ocasionado ya la rotura del cuerpo de hojas. La nueva encuadernación fue realizada con materiales nobles y favorece la conservación a largo plazo de la obra por la calidad de su factura tanto en su materialidad como en su diseño. 

El autor principal de la encuadernación, tanto en su diseño como en su ejecución es Agustín Ramos Bolde, con la colaboración de Pilar Puerto, que confeccionó las cabezadas, Inmaculada Latorre que realizó el mosaico de la cubierta y Javier Tacón, con el diseño del estuche de protección.

Sus características generales son: “Encuadernación en piel de cabra box negra. Decoración en mosaico de diversas pieles y rotulado en oro. Guardas de piel rotuladas en oro. Contraguardas de papel pintado a mano. Cabezadas confeccionadas a mano a tres colores. Camisa en piel de cabra verde, y estuche de protección de doble bandeja”

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